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寻根中苏油画艺术缘

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油画艺术作为源于欧洲的绘画艺术,从西方传教士传入的第一张油画开始,正式进入中国不过百余年历史。回顾历史,我们可以看到,作为异域文化的油画,它进入中国就是它逐渐“中国化”的过程。只是在不同的阶段,出现自觉或“非自觉”的试验。早期的油画受法国、意大利等西欧国家的影响很大。上了年纪的老人们,可能还记得,新中国成立后,在二十世纪五、六十年代,由于我国在政治上采取一边倒,与苏联全面的合作。在这种环境的影响下,艺术界也向苏联全面的学习,作为舶来画种的油画,受苏联的影响也是全方面、多角度的。当时苏联的作品在创作方面,盛行情节性绘画,即通过一定的故事情节去表现画面的主要思想,歌颂积极的、正面的行为以及社会主义优秀品质。写实的表现手法是情节性绘画必不可少的。在画风上继承“巡回展览画派”的现实主义传统。所以苏联的美术院校培养出来学生写实能力为最高准则,院校的学生对人体解剖都有系统深入的研究。苏联画家的写实能力普遍很强,创作中的人物造型是十分严谨的,这一点我们可以从当时的画作中看到。在向苏联学习的过程中,有两种主要的方式:一是向苏联派留学生,二是苏联的专家来我国教学。从1953到1961年,我国共派了七批留学生,33人到苏联学习美术,其中学习的种类比较多,但大部分是学习油画的。在中国美术馆3月份刚刚展出的大型展览“20世纪中国美术之旅—留学到苏联”,展示他们留学苏联期间的作业、作品及大量图片、手稿、实物等文献资料,立体地反映了他们学习、研究、创作的成果。在向苏联美术学习的过程中,我国的艺术家并非僵化的学习,而是洋为中用,逐渐中国化的过程。下面我们就结合作品,具体说一下,苏联美术与我国之间的交流成果。

《八女投江》这幅画是全山石从苏联回国后开始创作,历时两年多完成的。这幅作品隐晦地使用了象征语言,采纳了苏联的写实性描绘。在历史画创作中,画家必须将历史知识、个人的艺术想象力和驾御各种绘画媒介的特殊技巧有机地、巧妙地结合起来。这幅作品充分地体现了这一点。此画由三道水平格局所构成:墨云翻滚的苍穹云天,从容不迫八位女英雄,惊浪拍石的滚滚江流。这三部分的色彩对比、人物形象的节奏和不同质地的其他成分组合,不但传达了真实的气氛,而且有效地烘托了画家所要展现的精神和品质。这也是一副在学习苏联绘画经验中国化的优秀作品。

李天祥的《儿童图书馆》,是他苏联留学毕业创作的作品,在这幅作品中,中国化的痕迹非常明显。首先,在人物造型上,苏联的写实主义和我国传统绘画的程式化不留痕迹的结合在一起,程式化的人物造型比纯粹写实更容易表现儿童的天真可爱。其次,在色彩上,虽然有借鉴苏联油画色彩的关系,但却是以我国常见的装饰色彩为主,大块的平涂,运用在画面中;苏联的光影、环境色彩在此画作中不再出现。再次,在构图上,采用我国的长卷式横构图,采用我国特有的散点透视,而非西方的焦点透视,画面这样处理,中国味更浓。在中苏美术交流学习中,我国艺术家表现出极大的主动性。这幅作品获优秀毕业证书,并获得“美术家”称号,该作品现收藏于苏联列宾美院博物馆。《八女投江》这幅画是全山石从苏联回国后开始创作,历时两年多完成的。这幅作品隐晦地使用了象征语言,采纳了苏联的写实性描绘。在历史画创作中,画家必须将历史知识、个人的艺术想象力和驾御各种绘画媒介的特殊技巧有机地、巧妙地结合起来。这幅作品充分地体现了这一点。此画由三道水平格局所构成:墨云翻滚的苍穹云天,从容不迫八位女英雄,惊浪拍石的滚滚江流。这三部分的色彩对比、人物形象的节奏和不同质地的其他成分组合,不但传达了真实的气氛,而且有效地烘托了画家所要展现的精神和品质。这也是一副在学习苏联绘画经验中国化的优秀作品。

罗工柳的油画《前仆后继》是一件经典历史作品,是他从苏联回国之后的第二年所画,内容表现了国民党白色恐怖时期,大批革命党人被杀害,但革命事业后继有人,一代又一代革命人士不畏艰难,前仆后继的悲壮场面。在画面的处理上,采用了黑白对比的简约语言来表现,抛去一切有彩色的浮华,色彩沉稳厚重,笔触凝练有力,在艺术表现手法上借鉴了印象主义绘画技巧,增强了艺术表现力,感染力,强烈叩击观众心灵。正如美术评论家刘骁纯所言,这是一座“玉碑”,与一般画家多用血与火来象征人民的奋斗精神不同,这件作品用圣洁晶莹的“玉碑”来象征这种精神,以极大的“冷”来表现极大的“热”,以极大的“静”来表现极大的“动”,在新历史画中属大胆独创的作品。在这部作品中有四点特别重要:T型构图,漆黑背景,白色丧服,冷逆光处理,由此才构成了“玉碑”的感受和相应的象征性。

伍必端,在他的版画作品《列宁和中国志愿军战士》中,体现了作者对苏联现实主义绘画风格手法、精神的娴熟掌握,以及艺术家对题材、人物形象的刻画,特别是对人物内在精神的刻画,更加传神。在画面中,列宁的平易近人、领袖风度以及中国战士尽职尽责、不卑不亢的神态拿捏得恰到好处。用板画的语言,简单有力的黑白表现,从这些作品中可以看到作者注重吸收借鉴更多的表现技法,努力创造更丰富的版画语言。早年也曾在苏联留过学的中国艺术研究院美术研究所的晨朋说,在苏联留学时,伍必端一边学习人家的技法,一边研究怎么同中国的传统艺术相结合,虽在异国他乡,他是想吃了洋面包回来,怎么更好地为故土上的人民服务。中俄美术交流的另外一种途径就是请苏联专家来中国讲学。当时来说,在各个学科,从苏联请专家是个潮流,在美术领域,最著名的是莫斯科苏里柯夫美术学院任教的俄罗斯功勋艺术家康斯坦丁·马可西莫夫。他常和学员一起作画,通过示范让他们了解油画的物理性能和表现技巧,他娴熟的色彩造型能力使学员们受益匪浅。这些作品现在看来就不仅仅是50年代中苏美术交流的历史见证,更重要的是它本身就是新中国油画教育史上一部生动直观的“原版教科书”。参加过这个研究班的人有很多成为油画界的中坚力量,如侯一民、秦征、高虹、何孔德、詹建俊、靳尚谊、武德祖、汪诚仪、袁浩等。

靳尚谊从马训班学习后,对油画本体语言的掌握,和我国国情相结合,创造出一大批优秀的作品。《塔吉克新娘》创作完成后,标志着靳尚谊运用古典形式,突出体积感的绘画方法已经初步达到了西方造型体系的审美要求。但《塔吉克新娘》有欧洲人种的特点,面部线条凹凸和西方人比较相近,不似我们黄种人面部线条较平,对此如何凸显本土人的体积感和线条感,这是靳尚谊新的创作方向。在这种情况下,他创作了《青年女歌手》,这幅作品是新古典主义的典范,新古典主义是指继乡土现实主义之后在中国兴起的一种以学院为基础的新写实风格,是在苏联写实主义风格的基础上,发展起来的。《青年女歌手》以平光造型,选用了三角形构图,背景是传统山水画宋代范宽的《雪景寒林图》,营造出一种东方美特有的意蕴。

詹建俊也是马训班培养出来的画家。他的作品《潮》在全国第六届美展中获奖,采用了方形大幅构图,人物形象占据画面中心位置,顶天立地。人物形象仍延续苏联的写实主义,但他在肖像作品里也融入了相当强烈的表现性,强化了人们对新生活的向往和期待。这幅画所传达的春天与生命的信息那么强烈,画家所描绘的不是某个具体的农民,而是一个有信心征服自然、主宰自我命运的人。这是在中苏美术交流后,我国的油画逐步成熟的反应。学习苏联美术,虽然也有负面的影响,但是对我国油画事业的发展的还是有积极作用的。写实造型技能的提高,大型历史主题绘画的创作,都在学习苏联油画的过程中有明显进步。包括对印象主义绘画技巧的了解和掌握,也是在这一阶段逐渐成熟和发展起来的。总之,中俄美术交流对我国的美术发展功不可没,同时增进了两国人民的友谊。是中俄友谊的历史见证。

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